漆线绵长，紧密盘绕，经过艺人之手，呈现出千变万化的纹饰。

漆线雕是厦门传统的手工线雕技艺，这个仅出现40多年的名字，却有着300余年的历史。

厦门漆线雕源于明末清初出现的“漆线妆佛”工艺。厦门同安马巷镇的蔡氏一门，是闽南地区“漆线妆佛”行业的佼佼者，迄今共13代从业。新中国成立后，“妆佛”被蔡氏第十一代传人蔡文沛改名为“金木雕”。20世纪70年代初期，第十二代传人蔡水况则把漆线装饰从雕塑形体的依附上脱离出来，独立完整的堆塑在瓷瓶、瓷盘，甚至是蛋壳上，形成一门全新的漆线艺术，命名为“漆线雕”，并沿用至今。

2006年，厦门漆线雕技艺被列入首批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。如今的漆线雕，不仅有非遗技艺的“本源”，还焕发出了“新生”。

王志强向东南网记者介绍漆线雕的”蛋雕“作品。东南网记者 颜财斌 摄

在传承中创新

让“传统技艺”焕发新的生命力

所谓漆线雕，厦门漆线雕技艺省级代表性传承人、蔡氏漆线雕第十三代传人王志强表示，它并不是完全意义上的雕，而是由塑造、打磨、调漆、搓线、盘线、安金、填彩等多道工序组成的的手工线雕技艺。最重要的漆线，是用砖粉、大漆、桐油等多种材料调和，经长时间捶打，成为富有韧性的漆线泥，由手工再搓制成线。漆线高立黏贴在器表上，用盘、结、绕、堆的方式，塑造出浮凸的图形。

漆线雕同刺绣一般，着重层次的丰富、线条的婉转。龙是漆线雕艺术的典型，几乎没有一个漆线雕艺人不善于做龙。

随着漆线雕工艺的精进，如今，龙的造型更加立体，已由平面成浮突，头部由低到高，龙身由平到高低起伏。

实际上，在传承中，这些手工艺人都在不断尝试创新。“传统的东西是很好，但不可能全靠传统的东西去打开市场。”蔡氏漆线雕第十三代传人蔡超荣认为，非遗要保护和传承，在这基础上也要注入新元素，争取更多不同的消费群体。

近几年，除了传统的龙凤祥云、瑞兽锦绣题材外，他们还“试水”了卡通画、欧式抽象图案，以及塑造了蜥蜴、蛇、青蛙等立体作品。

正在制作中的大型漆线雕作品《郑成功收复台湾》。东南网记者 颜财斌 摄

目前，蔡超荣正在制作一幅长2.4米、宽1.2米的漆线雕作品《郑成功收复台湾》。另外，他还正着手将《心经》260字的内容，用“漆线雕”技艺表现出来。

经过这些年的探索，蔡氏漆线雕将传统与现代融合，打造出一件件精美手工艺品。2017年金砖厦门会晤期间，一件将厦门漆线雕技艺与脱胎漆器巧妙融合的《神武大元帅》作品被作为非遗国宾礼品赠送给普京。另外，两件以德化白瓷为载体的漆线雕作品《吉祥如意》《四海和尊》也是厦门金砖会晤礼品研制入选产品。

值得一提的是，非遗技艺与商业力量也并不冲突，漆线雕技艺已开始出现在酒类外包装等，让传统技艺创新生变，商业力量的注入，或将让其拥有更强劲的生命力。

2014年9月，蔡氏漆线雕的经典作品《五子登科》荣获“金慧奖”之“最佳创意奖”。这个作品还获得台湾人的青睐，也因此迎来了一大批订单。

“大陆市场多以漆线雕作品作为礼品赠送，而台湾地区则多以个人收藏为主。”王志强表示，现在台湾地区的订单还挺多，根据他们私人定制的要求，团队开发了很多新产品，在一定程度上也对厦门漆线雕技艺有促进作用。

在传承中推广

让年轻人喜欢上就算是成功

“如今能够掌握造像及装饰全套工艺的艺人太少了。”除了蔡水况大师外，几乎很少人可以独立完成全套雕像制作。“由于薪酬不高，初学者也静不下心，这些年来已很难招到年轻的学徒。”对于漆线雕技艺传承的担忧并不是仅仅只是王志强。

早在上世纪七八十年代，随着工艺品外贸出口的发展，厦门漆线雕得到很大发展。为了使这项技艺得到更好地传承，蔡水况还打破了“传男不传女，传内不传外”的旧俗，而王志强就是“蔡氏漆线雕”目前唯一的“外姓传人”。

即便如此，近年来，后继乏人还是成为了制约漆线雕发展的一大瓶颈。

手工艺人正在为漆线雕作品填色。东南网记者 颜财斌 摄

蔡水况大师已年过古稀，难免有些力不从心。而厦门漆线雕的技术骨干也已都人到中年。“学习漆线雕技艺，需要时间，也需要坐得下来，静得住心，才能入门。”王志强表示，漆线雕制作工艺精细，仅掌握熟练的基本功，初学者至少要花三四年时间，而且还只能完成其中几道工序而已。

尽管艰难，但这些手艺人依旧都没有放弃。2003年，他们成立了蔡氏漆线雕研发创作部，吸收有绘画特长的手艺人，研究创新更加多样的作品。他们还向各大院校的学生开放工作室，积极参与“漆线雕进校园”等工作，希望能尽最大努力传承漆线雕这门传统技艺。

对漆线雕的未来，作为厦门漆线雕技艺传承人，王志强与蔡超荣有信心和动力。王志强认为：“漆线雕还有很大的发展潜力。只要能让年轻人喜欢上，不缺人接班，就会发展得更好。”

蔡超荣认为，这十几年，通过各种宣传、参展等，让更多人看到了漆线雕的精美，也让这门历史悠久的手艺得到了更多人的欣赏。相信在未来，随着物质生活水平的提升，以及人们观念的转变，漆线雕会获得更广阔的市场。

漆线雕制作工艺。 东南网记者 颜财斌 摄

记者手记

弘扬和延续，是所有非物质文化遗产无法回避的关键所在。

由于诸多因素，一些非遗项目面临传承人老龄化、青黄不接等问题，有些项目甚至濒临失传。

在采访过程中，从传承人简单朴实的话语之中，就能深深感受到，非遗技艺需要有能静心琢磨技艺的传承人，而这份静心，则要源于热爱与坚守。

越多人，代表着越多的希望。如何让新一代的年轻人喜欢上漆线雕，更好地将这份古老技艺延续下去，这不能只依靠企业，或者传统手艺人的单方面的努力，而是需要全社会各方来共同去推动传承与新生。

当然，这些传承人也都在努力，尝试通过各种创新设计，开发出更多更贴近生活的产品。目前，漆线雕技艺已然开启了这条“新生”之路，但道阻且长，技艺人还要面临诸多挑战。在坚守之外，还需更多的慧心巧思。

对于非遗，除了政策性保护外，政府部门还可寻求更适合的方式，延续好珍贵的“文化血脉”。